Rustioni makes his LSO debut, accompanying a dazzling Francesca Dego in Mendelssohn's Violin Concerto.

The Metropolitan Opera announced the appointment of Daniele Rustioni to the position of Principal Guest Conductor for a three-year term, becoming only the third Principal Guest Conductor in Met history, beginning with the 2025–26 season.

Beginning next fall, Rustioni will lead at least two operas each season and help provide continuity for the Met as it rebuilds after a wave of retirements.

Liszt’s symphonic poem Les Préludes came off best, in an outstanding performance from orchestra and conductor alike.

“… the London Symphony Orchestra under Daniele Rustioni luxuriate in the heat and light of Liszt’s Les Préludes, and… cover themselves in glory with a vivid portrayal of Schubert’s Symphony no. 9 in C major.”

Ottimo successo per la raffinata interpretazione del secondo Concerto di Liszt da parte del pianista svizzero, incorniciata da due pagine del Novecento storico dove la bacchetta di Rustioni, malgrado qualche scelta opinabile, si afferma con una visione originale

Que dire enfin de la direction du chef italien Daniele Rustioni: que c’est un ouvrage fait, sur mesure, pour lui !

Après une première représentation dans la Capitale des Gaules, cette version de concert a été accueillie avec grand enthousiasme par le public parisien. Daniele Rustioni dirigeait pour l'occasion les forces de l'Opéra de Lyon et un plateau uni dans l'excellence.

L’autre atout de cette soirée est la direction énergique et flamboyante de Daniele Rustioni qui mène l’Orchestre rutilant de l’Opéra de Lyon et ses chœurs à un train d’enfer dans un « Danziam la carmagnola » échevelé et belliqueux.

L’Opéra de Lyon, son directeur musical, l’orchestre, le chœur et les solistes l’ont brillamment démontré avec leur prestation au Théâtre des Champs-Élysées.

Daniele Rustioni est parfaitement à l’aise dans ce répertoire qu’il dirige de façon magistrale, rendant avec talent la multiplicité des affects et des émotions, respectant la puissance sonore de la partition sans jamais céder à la facilité.

“La direction engagée de Daniele Rustioni, à la tête de l’Orchestre et des chœurs de l’Opéra de Lyon impeccables une lecture vibrante pleine de contraste et d’un raffinement qui fait coexister lyrisme et drame et qui, dans sa théâtralité, supplée largement à l’absence de mise en scène.”

“Il faut dire que l’orchestre est particulièrement rutilant sous la direction de Daniele Rustioni.”

C’est justement du côté des Chœurs, excellemment préparés par Benedict Kearns, et de l’Orchestre que les multiples facettes du vérisme sont les plus perceptibles.

“Avant la représentation de ce soir 18 octobre au Théâtre des Champs-Élysées, c'est une véritable ovation qui accueille l'ensemble des artistes à l'issue de cette version concertante lyonnaise.”

Daniele Rustioni dirige l’ensemble avec la fougue qu’on lui connaît, sans toutefois jamais céder à la gratuité du plaisir du son.

Malgré les qualités de cette distribution, c’est pourtant la direction de Daniele Rustioni qu’on garde d’abord en mémoire, même si elle paraît souvent très, voire trop sonore, sans doute à cause de l’acoustique de nouveau décor d’orchestre.

Deuxième caractéristique qui s’impose à l’écoute de l’œuvre : l’incroyable richesse de l’orchestre de Giordano qui, sous la baguette d’un Daniele Rustioni investi comme jamais, sonne tout sauf bruyant ou vulgaire – deux épithètes souvent accolées au répertoire dit « vériste ».

Cette édition lyonnaise, un peu plus de vingt ans après la précédente, est l’occasion d’entendre Degout, mais aussi le premier Wozzeck de Daniele Rustioni, qui peu à peu explore un répertoire peu exploré par les chefs italiens de sa génération.

À la baguette, l’actuel directeur musical de l’Opéra de Lyon Daniele Rustioni fait une nouvelle démonstration de son art, assurant la constante qualité du discours musical et un équilibre confortable entre fosse et plateau.